见过世界最大，人物最多，雕塑与绘画完美结合的全景画吗

5点左右下飞机，距离晚饭尚有一段时间，导游带我们去看"吴哥全景博物馆"。一提什么"全景博物馆"就想到国内比比皆是的博物馆、展览馆中的所谓"全景博物馆"，昏暗的灯光、粗糙的泥塑、丑陋的绘画布景，让人昏昏欲睡。"朝鲜援建"，仅这个标签，就有理由让人先入为主地认为又是一处垃圾。  

在博物馆内游客听朝鲜讲解员讲解吴哥微  

但是，进门后的第一眼就彻底颠覆了我的世界观，改变了我对"全景画"的认知，震撼得我目瞪口呆，如坠云里雾中。  

博物馆内的吴哥全景  

这是真正的全景视野，透视感极强，远望十里、八里外清晰可见，近处巨石、茅屋、人物触手可及。画面与前景的实物结合得天衣无缝，无论你怎么细看，也看不出二者是如何巧妙地过渡过来的。这是技术，更是艺术。更为震撼的还是艺术——1200平方面，360度的画面林木苍翠村烟袅袅，男耕女织，果满枝头，牛羊成群，鸡鸣狗吠。这是高棉人的日常生活，我只能说其画面的生动让人如置其中；  

第二大主题是战争——军武严整、披坚执锐、甲胄鲜亮，马嘶人沸。面对外族的入侵，高棉人从不屈服，浴血保家。武士们横扫千军的无畏与孔武让人热血沸腾，男儿浑身的肌腱条条麻绳般凸起、岩石般坚硬、雕塑般棱角分明，如何不让人热血喷张！每一个人物，哪怕他在画面上仅有鸡蛋大小也绝不马虎潦草，也照样眉清目秀栩栩如生。  

建设，这是吴哥窟的建设场面，一个用巨石搭积木一样垒砌起来的艺术殿堂，大概是数以十万计的高棉壮汉，或者是奴隶战俘也未可知，在接近40度的高温酷暑中挥汗如雨，夜以继日不惜代价不计报酬，甚至献出生命，只为一件事，那就是尽快将神殿建成，让心中的神灵早日安享祭奠，也让自己的心灵早日找到家园归宿。  

吴哥人生活的画面  

吴哥战斗的画面  

吴哥建设过渡到生活画面  

吴哥战斗场面  

我认为，此画的艺术水准远超世界上任何画作，无论是"最后的晚餐""蒙娜丽莎"还是"田横五百士""清明上河图"都远远无法与之相比。"最后的晚餐"中有人物14人；"田横五百士"中人物不足百人；意大利文艺复兴时期画家丁托列托的一幅《天堂》被认为是世界上表现人数最多的油画，在这幅画中共有700人之多；而中国画清明上河图远超上述记录，共有人物1643人，是中外画史上表现人物最多的一幅旷世之作。但比起这幅"繁荣的吴哥时期"都只能俯首称臣——"繁荣的吴哥时期"画面上有超过4.5万个人物，把整个高棉历史的生活、建设、战争等场景浓缩在方寸之间，令人叹为观止。非但如此，这么多人物并不因太远、太小而稍显潦草应付，个个表情生动刻画细腻入微。就连人物的肌肉都线条分明，绝不马虎。  

吴哥人在雕塑  

吴哥人在搬运巨石  

吴哥人的娱乐场景  

西洋绘画的技高一筹在于"真实"，人物如同照片，比例关系、透视关系、光影关系无不如"亲眼所见"。中国画所长在于"刻画"，能生动表现人物的喜怒哀乐，内心世界。而比例关系、透视关系、光影关系则基本不在考虑之列，而将此二者完美结合者徐悲鸿为开先河第一人，他的"田横五百士"即其代表作品。  

生活画面中有宗教人士  

更让人感到不可思议的是，虽然其全景画内容分为战争、建设和生活三个部分，各部分之间并无逻辑关联，但仅从画面看，三个场景却融合得水乳交融天衣无缝。似乎所有的事件都发生在同一片蓝天下的某一个瞬间。这种吞吐天下挥洒自如的大气不应当出自一群画家之手，而更像大汉天子、盛唐帝王的胸襟气度，运筹帷幄胸怀天下，举重若轻决胜千里。"水乳交融"并非杂乱无章、凌乱不堪、一团乱麻，恰恰相反，画面井然有序、错落有致、有条不紊、层次井然。  

如前所述，画布上的景物十分生动，蓝天白云，炊烟飞鸟，几可乱真，在巨幅油画面前还配有实景，但找不到画面与实景的连接处，比如散乱的石块，茅草棚，战争后遗弃的刀枪，甚至有的场景是一个卧倒的成人，身体在画中，而腿在画外，由画面变成了实景、实物，两者之间的变化过渡像是魔术师的戏法，可感可触却不可知，知其然却不知其所以然，其鬼斧神工浑然天成的艺术的魅力让每一个参观者赞叹不已。刚刚下飞机，我们一行中的大美女小赵妹妹就开始说，跑了4000多公里，就只看看这儿就值了，此言不虚，我有同感。  

据了解，吴哥全景博物馆是朝鲜万寿台艺术家们的援外项目，朝鲜召集了63位顶尖艺术家，对圆形画幕进行了为期一年三个月的绘画创作，说实话仅仅是速度也算惊人了，更不谈60多位艺术家各自的风格、水平、理解、手法都迥异，但在一个画面上却如出一辙，丝毫没有违和感、差异感和不协调感。 

朝鲜与柬埔寨的友谊可以追溯到金日成与西哈努克的友好关系。当年西哈努克被篡位流浪他乡，除了在中国到处旅游，就是偶尔"访问朝鲜"，再无别处可去，因此西和金之间关系亲密。据说，朝鲜以将"全景博物馆"捐赠给柬埔寨为条件，获得了10年的运营权，将赚取10年的入场费，关键是能挣外汇。  

朝鲜何以有如此之大的艺术成就，有如此之多的顶尖艺术家？我想，一是，在朝鲜知识分子无求无欲，当官轮不上，发财无指望，唯一的发泄渠道就是孤影青灯发奋创作；其二、不研究历史的人有所不知，朝鲜世代都有绘画的传统，尤其是宫廷之中。朝鲜像中华一样也书写记载历史，不同的是，中华之以文字记载，而朝鲜不但要以文字记载国家、宫廷所发生的大事，还要尽可能地用绘画来记载历史，这样不仅更生动，也更详细、具体，难以更改。正因为有这个传统，朝鲜历朝历代都有大画师问世，其风范也必然影响民间。（图片来源：跋山涉水之李苒）