李苒：艺术圣殿——东公馆

临夏市有多处清真寺、大拱北值得一看，但由于穆斯林从不开放清真寺做旅游景点，大拱北是穆斯林的大阿訇的陵寝，更是不欢迎有人打扰，所以，整个临夏就只有唯一可去参观的东公馆了。而完全没被“艰难探索”扫荡破坏的恐怕也就剩东公馆一处，但就这一处国宝也足以让来临夏一趟者说：“不虚此行”。这是中国砖雕艺术之集大成，是巅峰极致，任何山西大院的砖、石雕与之相比都相形见绌。

东公馆是原国民党第四十集团军副司令马步青的宅邸，马步青是著名的西北王马步芳的哥哥，他替弟弟镇守大西北的门户临夏。马步青的宅邸于1938年动工，历时8年，与1945年建成，49年就住进了新的主人——王震。

东公馆是一座“田”字形的庄院，由明显的四块功能区组成，既各自独立又相互关联。可惜的是现在我们看到的东公馆田字四口少了一口，也就是缺了一角，根据现场地势分析，可能是王震的司令部为停车、拴马的需要而拆除了。

1938年，西风已大规模刮入国内，所以当时的很多建筑都打上了西洋烙印，东公馆亦不例外，其正门就是哥特式西洋建筑。正院主屋为三层五间大楼，其框架由二十八根通天柱构成；两端是两层的类似“垛殿”的转角楼；西北、西南皆为四合院，东西南北各五间；西南为厨房院；外院有观花楼、卫兵院、车马院。

东公馆最有价值的是它俯拾皆是的精美砖雕，门楣、照壁、墀头、牌匾、罗马柱头、房檐、斗拱、墙基无处不在，无处不有，无不精美。据记载，东公馆大小189处砖雕都是著名艺人绽成元及其门徒的扛鼎之作，绽成元是回族，为临夏祁家庄人，生于1903年，自幼聪慧，心灵手巧，喜爱丹青，后被著名砖雕艺人马优努斯收为门徒，教授砖雕技艺，并很快成名，被誉为“马门神匠”而东公馆则是绽成元及其门徒为后世留下的砖雕艺术珍品。

东公馆的西式大门即西洋又中国，罗马柱、拱形门、人字墙都十分西洋化，而门头人字墙下面的门楣则是以四对花瓶，寓意平平安安，花瓶后面的小灰瓦摞成的图案则更加百分之百中国化了。门头上的人字墙以向日葵花束替代，避免了以实墙做人字墙的沉重感、压抑感和死板感，是整个大门的点睛之笔。

正对大门的影壁上是以一架果实累累的葡萄暗寓的“百子图”，图案玲珑剔透，雕工精细。葡萄是砖雕的“大忌”，繁则易乱，简则易疏；浅浮雕失之立体，深浮雕、透雕则难度大增，极易在施工中分崩离析。但此葡萄花枝摇曳，果实繁茂，累累压枝，不疏、不乱，恰到好处，活灵活现。

主院是马步青开会、训示、检阅的重要场所，此处又有一处大的影壁，上一幅大型“江山图”两边是字迹秀丽的隶书对联：“气度雍容开祀业宏基巍然簪缨门第，节麾焜耀备严疆重寄允矣磊落雄才”。

“江山图”下面刻着芭蕉扇、葫芦、采蓝和笛子，借喻八仙。影壁以“万里江山”为图自然显示了马步青胸怀天下的勃勃雄心。但在方寸之间表现这种气吞山河的大势并不容易，加上又是用砖雕方式来表现碧空、湖海、群山尤其不易，所以这幅重中之重的砖雕其实并不成功，倒不如以传统题材来表现之，如松鹤图、麒麟图、百寿图及万福图等，虽略显庸俗，但却易于把握，精于表现。

东西二门对称塑牡丹花瓶，呈“双品富贵门” 暗示进入此门，就是踏进了二品官的官邸。马步青当年是国军陆军中将，似乎距离“二品”还远了点，是不是他觉得中将离上将就一步之遥呢？“双品富贵门”砖雕技法采用高浮雕和镂空相结合的手法，极大地增强了立体感、透视感和鲜活感。牡丹花瓶中插花顶端分为两束，分别指向两侧，一束正好发展为门楣，巧夺天工，另一束则向相反方向伸展，视觉上维持了插花的平衡，但以我看有点画蛇添足，反而显得生硬牵强，倒不如一枝独秀来的自然灵动。一家之言。

东公馆主楼的墀头十分有特色，是在别处见不到的独特艺术造型。由于东公馆主楼山墙采用了五零墙，其厚度的不同，必然造成墀头造型上的不同。它没有采用凸出墙面的“承托式”，而是采用了依附于墙面的“帖服式”，墀头以寿字为核心，雕花极其繁复，有五蝠，有缠枝莲和如意等图案。墀头是中国古建中硬山式建筑的标配装饰物，直到民国时期，民居硬山式建筑也少有不装饰墀头的，毛时代的建筑再也没有这些装饰，代表着建筑与艺术彻底脱节的恶俗时代的到来。

1949年8月22日解放军占领临夏，东公馆由解放军第一野战军军管，王震及其司令部驻扎于此，建了8年的豪宅,主人仅仅住了4年就易主，不免令人感叹万分。也幸亏有王震的光环加持,“大炼钢铁”“ 兴修水利” “艰难探索”都没有人敢进去打砸抢，侥幸保留了这一中华第一砖雕艺术博物馆！(图片来源： 卉声卉色  卉声卉色)